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对青年艺术家黄宇兴而言，探索与尝试是贯穿其艺术生涯的关键词。

中国现代抽象艺术先驱萧勤，于6月30日在中国台湾高雄逝世，享年88岁。

萧勤1935年生于上海，其父是20世纪中国现代音乐的奠基人萧友梅。他的堂姐是著名女画家萧淑芳，他自述七岁那年收到五姐淑芳从欧洲带回的一盒彩色铅笔，引起了自己对颜色与画图的兴趣，从而决定了一生要走的路子。

萧勤（前右）与父亲萧友梅（后右）、母亲戚粹贞（后左）和妹妹萧雪贞（前左）

1986年，萧勤回到北京，与萧家亲友相聚。

左起：吴作人、萧淑熙、萧淑庄、曾朔、曾绵才、萧醒、萧淑芳、谭美梅、萧淑娴、萧勤

作为战后欧洲及中国艺术的领军人物，萧勤的一生的大部分时间都在欧洲度过。他是战后首位只身闯荡欧美，发表具东方精神抽象艺术的前卫艺术家。20世纪60年代以后，他意识到寻求中国传统文化的重要性，开始重新研究禅、道、老庄等东方哲学思想，发展出了有别于西方抽象图式的创作风格，他代表性的符号——圆圈或点，代表着万物无穷无尽的能量。在旅居欧美期间，萧勤创办了影响深远的“庞图国际艺术运动”，也是唯一一位发起欧洲现代艺术运动的华人艺术家。萧勤的画作独特，融合东西方元素与技巧，在商业世界中占据了精神性绘画的一席之地，他的作品被世界各地的重要美术馆收藏。

2012年，萧勤在吴作人国际美术基金会下设立公益基金“萧勤国际艺术基金”，旨在创造及推动艺术在世界上对人类精神价值及进化的影响。

萧勤先生浓浓的家国情怀与卓越的艺术造诣，在我们的怀念中永存！

吴作人国际美术基金会

2023年7月2日

附北京大学教授、《中国当代艺术年鉴》主编朱青生于2018年撰写的《中国抽象艺术的早期发展——写在萧勤中华艺术宫活动之前》一文，以纪念萧勤先生的艺术贡献。

中国抽象艺术的早期发展

——写在萧勤中华艺术宫活动之前

中国抽象艺术的发展，经过了30年，已经取得重大成就。2015年以来，举行了30位资深艺术家的作品展览。通过这次系统的整理工作，中国抽象艺术的两个渊源被提示出来。

中国抽象艺术的渊源之一，是以上海抽象为代表，从30年代开始发展，在1949年以后处于地下“潜行”的发展阶段，到改革开放以后再度复兴。

另一个渊源，就是以萧勤为代表的50-60年代的台湾抽象艺术。这条渊源也与30年代开始的抽象艺术有关联，只不过到了台湾以后并没有演变成潜行，而只是“式微艰难之行”，但是到了萧勤，变成了一次鲜明的复兴，从而成为新时期中国抽象艺术的渊源。

萧勤的作品在80年代及“85美术运动”中已经被大陆充分地意识到，但是当时中国的理论界，或者说是一个刊物，做出了一次策略性的选择，遮蔽了萧勤这条渊源对中国的特别影响，这就是舍萧勤而取谷文达的选择。当时主持《画家》杂志的谭力勤（现在他是美国做新媒体艺术的著名教授）做出一个决定，为了突出谷文达，《画家》杂志把本来已经准备好的对萧勤的全面介绍和展示的版面撤销。当时中国只有四个艺术刊物刊登当代艺术，所以影响极大。在此之后，1986年谷文达的艺术突然走红，形成极大影响，而萧勤在大陆几乎销声匿迹。取谷抑萧的选择，造成了中国抽象艺术界逐步偏向于水墨，而不在抽象艺术的主要方向上进取，这也是抑萧的损失。

虽然在近30年中萧勤陆续地在大陆举办画展，但不够系统，未成规模，这次中华艺术宫的活动是对30年前的一次人为策略性遮蔽进行学术纠正的开始。我们希望能以这次活动为起点，重新来认识萧勤的历史贡献。历史的机遇是不可重复的，1986年的这次遮蔽和忽视已经发生，而今天在中国抽象艺术已经发展到如此壮大的情况之下，追本溯源，却也必要！

之所以要研究萧勤，除了对艺术史的正本清源之外，实际上有两个学术的现实意义。第一个意义是，萧勤曾经在做抽象艺术的同时，对于为什么要做抽象艺术有过一次自觉地陈述，这就是他连篇累牍发表的文字和思考。这些文字和思考，在今天依旧具有当代艺术的公民美育的意义。因为艺术的现代性转换，是对西方的经典艺术和东方的经典艺术的超越，这种超越对于任何一个艺术系统中发展出来的审美价值和创作方法，都需要一次系统地清理。萧勤作为一个艺术家，他所作的清理工作，到目前来看，是中文写作中最系统的一次，所以他的著作应该修订再版，成为公共教育的一个文本。同时，这些文字和思考也是一个艺术家从创作的角度对问题的理解和体验，这种体验是任何一个学者所不能替代的。

第二，萧勤在一个特殊的政治条件之下（台湾戒严时期）所作的艺术革命活动，是当代艺术的一个重要的实验，这个实验就是超文化、超意识形态、超地区性。他是一个中国人，但是他并不是做的中国文化，而是做的国际主义的文化。而国际主义在当时的台湾境遇中，常常会被台湾当时的政治权威解释成共产主义和社会主义，在两岸对峙的时代，这个问题极端敏感。但是萧勤作为一个艺术家，他做抽象艺术并不是一个政治目的的选择，而是对现代化过程中任何在地性和体制批判性的超越。如果没有这个超越，就没有现在的全球化意识，就没有今天人类共同的权利与和平的发展。萧勤秉持一个艺术家的良知和敏感，在中国艺术史上显示了一个现代艺术家的品质。这个榜样今天依旧值得我们重新来面对和强调，因为在全球化发展的当下，在整个世界过度民粹化、政治问题化的时候，这种独立的气质和超越的精神，是目前中国当代艺术发展所需要的重要诉求。

中国的抽象艺术发展正处在蓬勃时期。重新研究和展示萧勤，恰当其时。

朱青生

北京大学教授、国际艺术史学会主席

 

萧勤先生部分代表作品

萧勤，《希望之光》，布面丙烯，200 x 130cm，1964年

萧勤，《太阳幻觉-1》，布面丙烯，130 x 160cm，1965年

萧勤，《宇宙脉动》，布面丙烯，140 x 290cm，1965年

萧勤，《大悟无言》，布面丙烯，50 x 70cm，1977年

萧勤，《炁-297》，布面丙烯，140 x 110cm，1983年

萧勤，《炁-315》，布面丙烯，100 x 140cm，1984年

萧勤，《超越永久的花园-2》，布面丙烯，140 x 280cm，1993年

萧勤，《超越大限之冥想》，布面丙烯，80 x 110cm，1996年

萧勤，《在永久花园的莎芒妲-2》，布面丙烯，130 x 160cm，1999年

萧勤，《在永久花园的-6》，压克力画布，130 x 160cm，1999年

萧勤《生命力-1》，布面丙烯，110 x 140cm，1999年

萧勤，《大同》，布上亚克力， 200 cm x 480 cm，2012年

萧勤，《神光-16》，布面丙烯，110 x 180cm，2017年

萧勤，《宇宙幻觉》，玻璃马赛克，100x100cm，1961-2019年

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